“Come Play”: Filmkritik

Es gibt eine fruchtbare Geschichte der Technologie als Kanal für das Böse im Horror, insbesondere in Filmen wie Poltergeist und The Ring . Diese Vorgänger gehören zu den offensichtlicheren Einflüssen von Jacob Chases packendem Family-in-Peril-Chiller Come Play , der von seinem fantasievollen 5-minütigen Kurzfilm Larry mit großer Sicherheit sowohl im Handwerk als auch im Geschichtenerzählen erweitert wurde . Die Idee eines Bilderbuchs für Kinder als dämonischer Inkubator erinnert an The Babadook ; Sowohl das Kreaturendesign als auch der strategische Einsatz eines Bewegungsmelders beschwören das Alien- Franchise. und selbst die Haifischzahnverkleidung am Hoodie des jungen Protagonisten scheint Jaws ein spielerisches Nicken zu sein, während sein Mop-Top Danny Torrance in The Shining ist .

Ähnlich wie JJ Abrams in Super 8 zeigt Chase flinke Beherrschung bestimmter Genre-Referenzen, ohne in eine abgeleitete Falle zu tappen. Die Halloween-Veröffentlichung von Focus Features geht nicht gerade neue Wege, verleiht vertrauten Elementen jedoch eine faszinierende Note, indem sie der Techno-Präsenz einen Anschein von empfindungsfähigem Gewissen verleiht, das von Einsamkeit getrieben wird. Es blickt hinter den Bildschirm eines Smartphones, Tablets oder eines anderen digitalen Geräts und identifiziert ein geeignetes menschliches Ziel, mit dem es sich verbinden und ihm dreidimensionales Leben geben kann. Bis dieser Vorgang abgeschlossen ist, kann er nur mit bloßem Auge über das Gerät gesehen werden.

Der Kurzfilm (auf YouTube eine Uhr wert ) dreht sich um einen Nachtschicht-Parkwächter, der ein Monster entfesselt, indem er die Seiten einer gruseligen Geschichte auf einem Tablet aus der Lost & Found-Box mit HR Giger-ähnlichen Illustrationen durchblättert . Das Feature verlagert seinen Fokus auf den besorgten kleinen Sohn des gleichen Charakters, erhöht die Verletzlichkeit und faltet die Ängste der verblüfften Mutter des Jungen zusammen.

Als einer seiner Klassenkameraden in der Grundschule gereizt fragt, warum Oliver (Azhy Robertson) sein Smartphone im Unterricht benutzen darf, erklärt ein anderes Kind mit unverblümter Ungeduld: “Er ist autistisch, Alter.” Oliver kommuniziert über eine Dialog-App, ist aber ansonsten nonverbal.

Er kann Zuneigung zu seinem Vater Marty (John Gallagher Jr.) zeigen, aber Oliver hat nur eine minimale Beziehung zu seiner Mutter Sarah (Gillian Jacobs) und weigert sich, ihr überhaupt in die Augen zu schauen. Die Eltern des Jungen sind dabei, sich zu trennen. Sarah ärgert sich über ihren Ehemann, weil er mit Geschenken und Umarmungen hereinkommt, während sie die Sprachtherapiekurse schwer hebt und Oliver durch seinen Alltag lockt.

Ein Großteil davon besteht darin, seine Isolation in SpongeBob SquarePants- Episoden zu dämpfen , bis sein Smartphone zufällig eine Kindergeschichte namens Misunderstood Monsters über eine einsame Kreatur namens Larry ausspuckt. Schon bei seinem ersten flüchtigen Scan der illustrierten Seiten der Geschichte, auf dem Oliver erfährt, dass “Larry nur einen Freund will”, wird der Junge auf eine Präsenz im Schatten aufmerksam. Sowohl auf dem Bildschirm als auch in seinem Schlafzimmer. Marty lehnt Olivers Terror als Albtraum ab, aber Sarah scheint überzeugt zu sein, dass er auf echter Angst beruht.

Chase und DP Maxime Alexandre (die Netflixs ” The Haunting of Bly Manor” gedreht haben ) halten sich klug an das Prinzip, dass weniger mehr mit Filmmonstern ist, und halten unsere Einblicke in Larry kurz und teilweise bis weit in den Film hinein, um die Spannung zu erhöhen. Es hilft auch, dass sich das 10 Fuß große Monster wie The Babadook vorwiegend auf praktische Effekte mit diskreter CG-Verbesserung verlässt. Vier Puppenspielern wird der Betrieb von Larry zugeschrieben, der von Jim Hensons Creature Shop entworfen und hergestellt wurde.

Robertson (kürzlich in Marriage Story und The Plot Against America zu sehen ) ist eine spannende zentrale Figur, ein Junge, der ganz allein in seinen Gedanken ist. Olivers körperlicher Wehrlosigkeit wird durch den geringsten Hinweis entgegengewirkt, dass seine angeborene geheime Seite ihn empfänglicher für finstere Einflüsse macht. Allein die Tatsache, dass ihm die Worte fehlen, um auszudrücken, was er erlebt, erhöht den Einsatz erheblich. Wenn er in der Schule von drei Gören gemobbt wird, die sein Smartphone auf einem Feld wegwerfen, wird er selbst dieser minimalen Kommunikationsmittel beraubt, bis Marty ein zerbrochenes Tablet vom Parkwächterstand nach Hause bringt, an dem er nachts arbeitet.

Es gibt Aspekte des Techno-Horrors wie One Missed Call bei der Übertragung des Bösen von einem Gerät auf ein anderes. Aber Larry springt in seinen ersten Inkarnationen auch mit einfacher Elektrizität, springt von Lampe zu Lampe, während er im Haus der Familie Glühbirnen ausbläst oder Straßenlaternen auf dem Parkplatz knallt. Wie im Kurzfilm ist diese letztere Umgebung sehr atmosphärisch, eine dunkle Stadtlandschaft, in der Bedrohung wie eine optische Täuschung im Schatten lauert und sich jedes Blinzeln dem Stand des isolierten Begleiters nähert. Der beunruhigende Effekt erinnert an einige der Außenszenen in der großartigen Low-Budget-Entdeckung The Vast of Night .

Chase wählt den Angstfaktor zuerst aus, indem er Oliver mit denselben Jungen, die ihn gemobbt haben, in einen Sleepover versetzt und dann alle vier gefährdet, wenn Larry zum Spielen herauskommt. Der antagonistischste der Kinder, Byron (Winslow Fegley), hat Angst vor seinem Verstand, was ein weiteres Hindernis für Sarahs Bemühungen darstellt, ihrem Sohn zu helfen, Kontakte zu knüpfen. Aber die Geschichte der Jungen ist komplizierter als es scheint und wirft Probleme auf, die Olivers Distanz zu seiner Mutter beleuchten.

Es erhöht den Film erheblich, wenn zwei erstklassige Schauspieler wie Jacobs und Gallagher in den elterlichen Rollen spielen. Ihre gegensätzliche Art und Weise, mit den Herausforderungen eines Kindes im Autismus-Spektrum umzugehen, verleiht den häuslichen Szenen eine echte emotionale Textur, aber die eheliche Reibung ist zurückhaltend und bleibt im Hintergrund.

Jacobs ‘Sarah ließ mich an Toni Collettes Charakter in The Sixth Sense denken , eine Mutter, deren Liebe nie in Zweifel gezogen wird, deren Nerven jedoch ziemlich zerfetzt sind. In amerikanischen Filmen scheint es so selten zu sein, dass gewöhnliche Mütter alles andere als perfekte Gefäße selbstloser Hingabe sein dürfen.

Wenn Marty aufgrund einer Verletzung ausfällt und Sarah allein gelassen wird, um Oliver zu beschützen, während sich das Chaos entfaltet und die schwerfällige Präsenz in ihr Haus eindringt, muss sich die angespannte Bindung zwischen ihnen in einer Situation extremer Belastung schnell ändern. Die ursprüngliche Natur dieser Verbindung verleiht dem Film ein kraftvolles Zentrum mit einem tragischen und ergreifenden Ergebnis, das eine weitere geschickte tonale Abweichung nimmt, indem es die Rolle der Technologie als Aufbewahrungsort für Erinnerungen berührt.

Der Regisseur verlässt sich nicht auf billige Sprungangst oder Trickbearbeitung. Stattdessen baut er während des rasanten Thrillers Spannung auf und hält sie aufrecht, mit kontrollierter Kamerabewegung, böswilliger Beleuchtung, beunruhigender Musik und gezacktem, statischem Sound. Come Play schafft die Zuflucht der Technologie für ein Kind ohne Freunde und dreht dann das Szenario um, um herauszufinden, was passiert, wenn die Technologie etwas dafür verlangt.

Produktionsfirmen: The Picture Company, Amblin Partners
Vertriebshändler: Focus Features
Darsteller: Azhy Robertson, Gillian Jacobs, John Gallagher Jr., Winslow Fegley, Jayden Marine, Gavin MacIver Wright, Dalmar Abuzeid, Eboni Booth, Rachel Wilson
Regisseur und Drehbuchautor: Jacob Chase , basierend auf seinem Kurzfilm Larry
Produzenten: Alex Heineman, Andrew Rona
Ausführender Produzent: Alan Blomquist
Kameramann: Maxime Alexandre

Produktionsdesigner: David Bomba
Kostümdesigner: Marcia Scott
Musik: 
Roque Baños
Herausgeber: Gregory Plotkin
Casting: Rori Bergman
Rated PG -13, 96 Minuten

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